香港需要成龍博物館嗎？

亞洲周刊這期談成龍博物館。

「成龍接受亞洲週刊訪問表示，上海政府已撥出蘇州河畔長風區三個舊廠房，提供二十畝地，免費讓他永遠設立「成龍電影資料館」，他說，今年二月底古老紅磚廠房已進行工程及布置招標，他會把四十年的拍戲道具、穿過的戲服、父親和家人的照片，以及他在好萊塢（荷里活）拍電影的紀念品等，一一放進去，由於木雕樓從中國而來，不需要再送贈中國，他已答應新加坡政府邀請，送贈三座木雕樓及一些成龍多年拍戲道具，成龍說：「人家當寶，我們當草。新加坡包搬包搭包建。」對比香港，他則想過許多方法，包括四處覓地，請政府撥地，自己試行在花園搭建等，都因各部門的規例太多，無法成功。但新加坡卻在一星期內果斷答覆，撥出位於博覽中心附近新建的第四所大學校園區，建立一個國際巨星成龍的古建築群及電影道具收藏館。

上海、新加坡及台灣，都有份參與成龍的收藏捐贈計劃了，但香港呢？最後，是否會一無所有！」

亞洲周刊以至香港媒體討論這件事時，把視角放在香港文化得不到延續，巨星的足跡得不到保留，並指出政府過於官僚，這是迎合媒體市場的報導。小查卻在想，或許是香港根本不需要這座館子。

從宏觀角度看，香港現存的博物館約四十八個，分別由康文署、私人機構及其他政府部門、組織管理，究竟香港人知道有多少個館？周末假期又會去哪幾個？本已不是蓬勃的博物館業務，都是可持續發展的主題博物館，例如科學館、歷史博物館。這些館子都有取之不竭的題材，而且展館持續更改主題。相比之下，只有幾間館的主題沒有持續發展空間，例如葛量洪號滅火輪展覽館。這類固定主題博物館，香港人最多看一次。成龍博物館也是一樣。

當然，在成龍未百年歸老之前，成龍博物館仍可定期更新，而且這類博物館主要吸引外地遊客和成龍數量有限的影迷。只是成龍的叫座力大概比李小龍低得多，影迷會否翻山涉水反覆參觀一個成龍博物館？雪上加霜的是多個地方都參與這個成龍捐贈計劃，固然每個地方的成龍博物館也有其特色，但潛台詞是錯過香港館也可以重溫成龍的光影紀錄，稍稍動腦也知道香港館必定是眾多國家面積最細的一個，換句話說就是最少展品的一個。於是，若果旅客只有一次出埠機會，香港館的競爭力比較低。

然後一個問題是，香港人對成龍有甚麼回憶和評價？小查粗略想像有幾個。第一個是吳綺莉事件，名句有「我犯了全世界男人都會犯的錯。」；第二個是崖上的波兒(成龍霸王版)，「根本沒這種頭髮！那個是假的。」；第三個是自稱不用替身，卻被踢爆從剛開始拍戲已經使用替身；第四個是成龍本身的姓氏之迷。其他印象包括多不勝數的玩女星紀錄、九龍塘窩打老道物業門口那長期亮起的變色燈。香港人對成龍的評價多是負面，偶然拍攝政府宣傳短片，但掩飾不了不檢點的行為。前陣子小查訪問了次文化堂社長彭志銘，彭指有一位香港電影資料收集者收集了數十年香港的電影資料，打算寫一部香港電影發展史，成龍得知後，拒絕資助那萬多元的出版費用。有時候小查會想，成龍建博物館是為了香港文化的香火，還是想彰顯自己的豐功偉業。無論如何，香港可能是華人社會對成龍評價最低的地方，因此小查敢說成龍館對香港人的吸引力不高，至少比迪士尼樂園更低。

因此，小查說或許是香港根本不需要這座館子。

小查只是從社會需要及個人德行這兩方面，認為成龍博物館不建也罷，成龍在香港電影的地位當然是無庸置疑，也算是香港文化的一頁紀錄。從成龍博物館這件事，我們再次看到香港政府如何再一次忽視經濟以外的社會發展，即使是成龍這個「大人物」，也不能倖免於官僚程序。最阿Q的想法，或許是香港政府的官僚制度，充份體現平等這個概念。